آرت - القرن العشرين. مستقبلية في الأدب والرسم

في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، هز العالم قليلا. النمو السريع للإنتاج الصناعي، وتعزيز الرأسمالية، مع موقف صارم وعملي لها في الحياة، والرجل، والوعي المقلوب من الناس، وتكثيف التناقضات بين المثل متئد العرفية من القرن المنتهية ولايته والوحشية الطبيعية في القرن القادم. ومهما كان من الصعب تقبل هذه القوانين الجديدة للحياة، بغض النظر عن مدى صعوبة في المشاركة مع دراية وعزيز، وكانت التغييرات التي لا مفر منها، وأول رد فعل لهم وقد نشأت في أذهان المبدعين كما يشعر أكثر حدة في بداية فترة جديدة.

في عام 1909، في إيطاليا، أصدرت توماسو مارينتيبيان من المستقبليين - اتجاها جديدا في الفن، والفكرة الرئيسية التي كانت إنكار كامل لجميع المبادئ الثابتة لخلق الأعمال الفنية. وإذا بدأ أي اتجاه طليعي في الفن والأدب مع رفض الشرائع والتقاليد، ثم نجحت مستقبلية خاصة في هذا، لأنه كان متطرفا للغاية. وكانت المهمة الرئيسية لمارينتي في الاتجاه الجديد هي التدنيس اليومي لمذبح الفنون وأكدت، كأولويات، قوة، عدوان، حركة وتدمير.

في روسيا في بداية القرن العشرين، كان الارتباك في العقول كبيرا،كان الفنانون يبحثون عن أشكال جديدة من التعبير عن الزمن المعقد، لذلك أي اتجاه الناشئة في الفن وجدت على الفور استجابة خصبة، والمستقبلية ليست استثناء. حتى على العكس من ذلك، أصبحت مستقبلية في الأدب والرسم واسع الانتشار في روسيا. العديد من الكتاب والشعراء المشهورين، وشملت في وقت لاحق في تاريخ الثقافة (ماياكوفسكي، I. الشماليين، V. كليبنيكوف، D. Burliuk، B. باسترناك)، بدأت بها باعتبارها عضوا في العديد من الدوائر مستقبلية، وأطروحات البرنامج والعديد من بياناته إعلان مبادئ جديد وكانت الاتجاهات في الفن بالنسبة لهم أكثر أهمية بكثير من الإبداع الفني. كوبو-المستقبليون، الأنا المستقبليون، وSuprematists stsientisty وnichevoki vsek وضرب الخيال العام ليس فقط لالتصريحات القاسية له عن الفن التقليدي، ولكن أيضا للإبداع غير عادي لها، فضلا عن الغريبة غريب الأطوار جدا. وكان العديد منهم "منتجين" جيدين جدا. أنها لا تؤدي إلا إلى خلق فن جديد، ولكن أيضا يصور بنجاح كبير الجمهور ذلك، كسب الكثير من المال على ذلك. كانت الطرق الرئيسية للعرض الذاتي الفضائح العامة، مما تسبب في ظهور والسلوك. صدمة، فإنها جذبت اهتمام الجمهور، والجمهور هو على استعداد تام للمجيء إلى المعارض والأمسيات الأدبية، وإعطاء تذكرة لكثير من المال.

في روسيا، وجد تيار الطليعية الجديدةانعكاس أساسا في الشعر. وقد تجلى مستقبلية في الأدب بوضوح في خلق كلمة جديدة، صوتيات الصوت، البناءات النحوية غير عادية. فقدت كلمة الشعراء الجدد معناها الدلالي والمعجمي المعتاد، وتحولت إلى مادة بلاستيكية من الأصوات التي كان من الممكن "قالب" أي تصميم، وخلق تركيبات جديدة، غير عادية تماما، حيث كان المعنى بعيدا عن الشيء الرئيسي، أو بالأحرى، المعاني. وهكذا، حاولت الآداب في الأدب خلق لغة جديدة، ديمقراطية وكتلة، تتفق مع التحولات الحديثة في المجتمع، ومفهومة للجميع وقبلها الجميع.

اتجاه جديد في الفن ليس فقطسعى إلى فهم ونقل الظواهر المعقدة التي تحدث حول، ولكن أيضا لتحويل العالم نفسه، لخلق الوقت. وقد تميزت مستقبلية في الأدب من خلال تجارب غير عادية تماما تتعلق الصور الملونة من الأصوات والكلمات. وهكذا، عزيت كل حرف علة وصوت ساكن مباراة لون معين. الجمع بينهما في قصائدهم، والمستثمرين خلق مع مساعدة من الكلمات الخيال اللون لوحات، وبالتالي محاولة لنقل مزاج معين.

وكان مستقبلية في الأدب متشابكة بشكل وثيق مع غيرهاأنواع الفن. هذا استلمت ضمن نطاق واسع إلى حد ما في اللوحة، حيث كانت بعض المستقبليين-الشاعر الفنانين الأصلي للغاية، على سبيل المثال V.Mayakovsky، كليبنيكوف، Kamenskii V. وآخرون. مستقبلية في الرسم كما في الأدب، والذي تجلى في التجارب المشرقة. وتمكن الرسامين كازيمير ماليفيتش، بافل فيلونوف وغيرها. وبمساعدة من فرش والدهانات أكثر فعالية وأعرب بوضوح على القماش هو ما سعى الشعراء في أعماله الأدبية.

المستقبلية هي التمرد، إنكاروالفن التقليدي، ومحاولة خلق فكرة جديدة تستهدف المستقبل. هذه هي التجارب مع الكلمة والصوت، والبحث عن التركيبات النحوية والدلالية الجديدة، الديمقراطية، مفهومة للجماهير واسعة وقادرة على التعبير عن التحولات المعقدة في المجتمع في أوائل القرن العشرين.